推荐一些冷门但值得一看的动漫

  大都会

  

  以德国二十年代的黑白默片《大都会》为创作灵感来源的动画。大都市梅陀宝丽斯由先进的地上部分和颓败的地下部分构成二重结构的都市体系,在这个城市生存的人类中间,有从高度发达的机器人世界中受益,享受文明技术优越性的人,也有反之被机器人夺走工作无以糊口的人,还有要求让机器人同样享有人权自由的群众团体。随着调查的深入,实施的真相渐渐浮出水面,机器人和人类最终是一起平等生存,还是一起毁灭? 手冢治虫对科技、人、机器人三者之间的伦理反思是非常深刻的,这种深刻从童话式的铁臂阿童木延续到乌托邦式的大都会,持续在希望与绝望之间。手冢治虫的价值在于不断挖掘未来的可能性,关于人和造物主的,以及人和自己的造物的。《大都会》也表达了大友克洋一贯的创作美学:人类文明将在极端发达的技术中走向毁灭,而在毁灭的过程中,被异化的人类和被人化的机器之间有情感和爱做维系。毁灭的结果是死亡,死亡是有机体的终结,是最后稳定状态,无欲无求,生命无须为满足生理欲望而斗争,对机器来说,废铜烂铁则是最后稳定状态,它们不再有焦虑和愤懑,也不再为机器人权挣扎。而毁灭之后在废墟上的重建是费雯丽的“明天又是新的一天”,或者再引申得更远,则是西西弗斯的永无止尽,也就是说重建既可能是新生的象征,也可能是另外一次涅盘的开端。这是弗洛伊德的死亡本能,这是斯歌波乔尔的“所有生命的目标都是死亡”,这也是海德格尔的向死而生。

  《HELLSING》

  

  

  Hellsing的故事延续著名的《吸血鬼德古拉》,打倒了不死的德古拉之后,时间过了约100年,英国王立国教骑士团是专门歼灭对抗大英帝国和英国国教的反基督怪物的特殊机关,而其中的王牌是拿着常人无法使用的大口径手枪的吸血鬼阿卡多,在一次任务中转化了被狭持的女警塞拉斯·维多利亚,之后两人就以主仆的关系进行任务。

  只有人才能打败怪物,不死者不过是些悲哀的存在罢了,惊涛骇浪的鲜血中是对人性的怀疑和希望。尤其让我比较触动的是Alucard面对神父荆棘形态的无限惋惜和唏嘘,我猜测对于伯爵而言死而为人要比生为怪物幸福好多倍。

  《怪化猫》

  

  

  

  该作由《座敷童子》《海坊主》《无脸怪》《鵺》《化猫》五个故事组成,背着一个大药箱、持着一把退魔之剑的卖药郎是每一个故事的联结者。妖怪的形成,是由人类的种种因缘引起的;要想拔出退魔之剑,就必须要凑齐“形、真、理”。“形”即由人的因缘所引起的妖怪的形态;“真”即事件的真相;“理”即当事人心里真实的想法。

  与上面推荐的《空中秋千》同为一位导演。浮世绘色彩,和纸风图案,特别而又恰当的剪辑,得当的声优演绎,已经足以让看似荒诞诡异的《怪-化猫》成为一部极具特色让人难忘的非主流作品。然而更加难得的是,但是这部动画不满足于视觉上的短暂快感,虽然内容是怪谈,有限的恐怖氛围营造背后,或者说被毁灭的东西背后,可以看到新生的希望。兴许是创作者们的温柔流淌在了这部动画里。

  《迷宫物语》

  

  

  原名《Manie—Manie迷宫物语》。是一部实验性质的动画作品,由《迷宫物语》、《狂奔的男人》、《工事中止命令》三个小故事组成,各部分风格迥然不同,情节也各自独立,因此作品整体谈不上完整的情节叙述,只以小女孩为视线贯穿鲜有对白的群片。女孩欧吉蒂因好奇而带着大肥猫走进座钟后的迷宫之门,在广阔的迷宫通道里追随着白衣小丑的影子,就此成为两个故事的旁观者。这两个故事一个关于世界知名的赛车受杰克?休,他汽车拉力赛中的死因成迷:另一个关于被派往444号工程传达停工命令的杉冈勉,身处大量失控机器人中的他是工程中唯一的人类,当他决定毁掉一切阻止工程的时候,上司却发来了可继续支持工程的命令……

  看似混乱的狂想碎片,充满形式感的怪诞画面,让人以为是实验性质的风格动画。

  但如果细心的把他们串联起来会发现,故事其实很清晰。

  迷宫中的女孩和猫,游戏般的跟随着小丑穿越迷宫,观看了小丑为他们准备的节目。

  《走之男》,描画了人的异化,挑战极限的现代社会心态,造成人格的扭曲。

  《工事终止命令》,表面上表现的是机器世界的荒诞。其实这同样是现代人的处境,标准化的世界把人的生活变得越来越像机器,而不变的是人的野心,欲望和一次次的背叛。

  两部夹在中间的短片完成了对现实的嘲讽

  好了,回来继续迷宫物语,告别可笑的尘世,我们的吉茜娜像一尘不染的天使一样单纯。

  世界就应该是这样子的。

  一出华丽的游行,

  一个迷宫的游戏。

  一场无始无终的梦。

  《恐怖宠物店》

  

  

  一袭中国纹样长衫,容貌比女子娇艳的D伯爵,在美国的中华街上,开着一家专卖珍奇动物的宠物店。店里提供各种奇幻的动物,神秘的体验,熏然的香气蒸烧人类的欲望和原罪。D伯爵能给客人想要的的一切,但如果若客人对宠物不够用心,违反了契约,小店是不承担任何的责任的。在此期间发生了许多离奇死亡案,而恰好被害人都是宠物店的客人,这一切引起了当地警察雷恩的警惕。在调查过程中他发现了千奇百怪的动物和千奇百怪的人,但最后所有的危险总能在D伯爵的解决下化险为夷。这个神秘而又美丽的D伯爵,他的真正面目到底是什么呢?

  欢迎光临D伯爵的宠物店这里一定有你想要的东西

  在这样的开场白背后是个冷漠凄艳的男人 D伯爵

  他出售爱和梦想

  关于D伯爵我就知道这么多他应该有他的身世背景的但片中似乎没有交待只记得他唇边淡漠的笑魇以及不带感情冷眼旁观悲欢苦乐的表情

  他是恐怖宠物店的主人给人爱和梦想的宠物店主人,如果运用数学上的逻辑代换一下的话恐怖=爱和梦想。这不无道理在双瞳的最后有佛语 :因爱生忧因爱生怖若离于爱无忧无怖 。残酷的背后有时是以爱为名义的。

  D伯爵出售的宠物都是些珍稀宠物常常还有着人的外形

  购中这些宠物的人最终大都死于非命

  那么 D伯爵是魔鬼的化身吗

  第一个故事宠物是兔子化身为一对夫妇新丧的女儿

  可是象对他们女儿一样他们用溺爱害死了女儿也害了自己

  溺爱是最甜美也是最毒的毒药

  第二个故事宠物是人鱼不再是天使般的人鱼公主她化身为复仇女神

  名歌星在新婚夜失足落水而亡虽是意外背后却仍有一个阴谋

  与另一个女人策划了一场爱情的男子却发现自己真正地爱上了自己美丽的新娘

  面对着幻化成她形象的人鱼他痴迷恍惚终因忘记喂食而葬身于鱼腹

  对于他这是种惩罚还是种解脱

  第三个故事宠物是蜥蜴双目有着美杜莎的威力见之则死

  一个过气的影星买下了她终因再也突破不了自己而绝望

  揭开蒙着她双目的布罩让他此刻的完美化成了永恒

  她在和他的共处中爱上了他因此她用镜子自照双目而殉情

  邪恶的美杜莎竟也可因爱而亡。。。

  最后一个故事宠物是麒麟麒麟来选择王

  打算竞选总统的罗宾一心要得到它

  从小与他一起长大帮助他的伙伴凯利有颗温暖善良的心

  虽然爱着罗宾的女友却从没有一点自私的野心

  得到麒麟的归途中为助人他们出了车祸

  临终前凯利对麒麟许的愿仍是罗宾做总统还有南茜脸上的笑容

  最后罗宾成功了但他的灵魂却是凯利的

  在D伯爵卖出宠物的时候他是要求客人遵守种种约定的

  他售出的宠物顺应了人本身的愿望同时他也用宠物来考验人性

  可惜人性总经不起考验那些生来的弱点改不掉的虚荣贪婪欲望被残酷的宠物所吞噬

  那是人类的原罪我们用什么得到救赎?

  《来自新世界》

  

  

  1000年后的日本,孩子们不断地消失,只存在想象中的恐怖动物与人类展开殊死战争。反乌托邦式的未来超级社会“新世界”,是口吐真言凭藉“咒力”就能移动物体的人类,与有著等同于普通人智力的生物“妖鼠”共存的世界。乍看之下一切和平,但“新世界”的孩子们的行动被彻底地控制和管束著,不合适的记忆被消去,被认为有问题的孩子,如同不良产品般被分开处理。得到被称为“咒力”的特殊能力的人们在“八丁标”的结界中促成一个小小的团体,无论是思想还是对外界的认知,记忆、爱、甚至生命的支配都被统治着。在这其中,渡辺早季、朝比奈覚、秋月真理亜、伊东守、青沼瞬五位少年和少女们,为了守护日益衰弱的世界和同伴,投身到了各种各样的冒险的旅程中......

  “悲于鸟血而不悲于鱼血,有声者幸也。”

  这是在攻壳里见到的话,原文里所说的有声者是指能发出声音的动物一般更加能够勾起人类的恻隐之心,所以它们是幸运的。“如果机器人偶能够表达自我,大概它们会说不想要成为人类吧。”在攻壳里,素子用这句话来表达人类对于将有ghost的机器人偶杀死会毫不犹豫,却会因为杀死人类而愧疚,都只是因为人类能表达自我而机器人偶却只能遵循程序。

  放在《来自新世界》里,有声者是指能说人话的畜生,更是指有话语权的生物。

  这种生物,放在现代社凤凰彩票娱乐平台(5557713.com)会来说,就是我们人类;放在一千年后的社会来说,那是有咒力的人类。

  在看番的中途我就已经感叹,作者是想要把现代人类投影到化鼠身上,将在人类历史上发生的一切全部在化鼠部落里上演一遍。而观众从旁观者——有咒力的人类的角度,去旁观一遍人类历史。

  当时这样想的我,真的太天真了。

  在那个成王败寇的世界里,高等人类以为只要人类之间没有了杀戮和战争,只要人不杀人,乌托邦就能诞生,于是就把生来普通的我们改造成了另一种生物,只因为高等人类想要保持他们的话语权。

  “对不起呢,为了能完成人类伟大宏愿,只能把你们降级为没有话语权的生物。”我仿佛听到了那些拥有咒力的人类这样说道。

  “我们是人类!”斯奎拉哭吼的一句话,是整部番留给我最深刻的一幕。

  我们,现在的我们,就是一千年后的化鼠。

  看这部番的时候,时不时都会站在早季他们的那边来看问题,会觉得化鼠很可恶。到了最后的最后才发现,同为人类的我在思想上早就叛变到了更有话语权的一边,彻底抛弃了自己的同伴,尽管他们长得跟我很不一样,尽管在弱肉强食的世界里这种事情是没有对错的。

  人类之所以是人类也大抵如此。再怎样有话语权,骨子里还是存在着跟畜生一般的兽性:暴戾,贪婪,自私,自大。

  拥有咒力的人类,也只不过是更加强大的生物而已。妄想要达到没有战争和痛苦的乌托邦,除非能成为一切生物的例外。只要一天还是在地球上的生物,还是血肉之躯,还想要生存下去,杀戮就是必须的,程度深浅和时间迟早并不能改变杀戮的本质。

  不太了解贵志佑介,无法对他的世界观评论什么。但从这部番组可以看出,我觉得与其说他是一个厌世的人,倒不如说他对人类这种生物的期待要比其他人都高。

  能力越大,责任越大,约束自然也越大。

  然而,人类自身的所作所为在当凤凰彩票官网(5557713.com)今社会看来远远还没有达到这么基础的一个标准。

  如果哪一天贵志佑介自杀了我也不会惊讶的,因为我也时不时会有这种念头。

  同为人类的我,对于同为人类的其他人的某些做法,让我萌生了想要放弃作为人类的身份。人类这个字眼忽然会在这些时候忽然变得可恶起来,因为生为人类的我根本无法摆脱某些人类的劣根性。

  所以,与其说作者讨厌世界,不如说是讨厌这个以人类作为最高话语权者的状况,还有就是讨厌人类本身这种存在。

  《恶之华》

  

  

  春日是一个标准的文学青年,成日埋头于书本之间的他将法国著名诗人波德莱尔的代表作《恶之花》奉为圣经。在春日的内心里,同班女生佐伯奈奈子就是女神的象征,无奈于自己的平凡,春日只能依靠灼热的目光来传递心中的感情。

  一次意外中,春日拾得了佐伯的体操服,鬼使神差之下他将还留有佐伯体香的体操服纳入了囊中,没想到,这一举动被班级里的“不良少女”仲村佐和完完全全的看在了眼里,而当春日想将体操服归还给佐伯之时他才发现,事态已经发展到了无法挽回的地步。利用春日的“弱点”,仲村和春日签订了所谓的“契约”,作为保守秘密的代价,春日不可以忤逆仲村的任何要求。恶之花静静的绽放,控制与被控制,一场三人之间的扭曲爱恋拉开了帷幕。

  ——其实根本就是不是什么了不起的事情嘛。偷了体操服,还回去就好了,流言什么的过几天就平息了,多年后和佐伯聊起来,“……曾经是我诶,偷了你的体操服…………那天真不知道是哪根筋搭错了。”也算是青春时有趣的记忆了,不是么。

  可他们偏不,仲凤凰彩票官网(5557713.com)村把春日逼到角落里,一遍遍地告诉他,“你这个变态”“我要把你身上的皮一层一层剥下来”,而春日也越陷越深,直到真的以“变态”自居。

  你觉得那是小事么?其实并不是呢。对他们来说,那就是心中的“恶之花”萌芽和长大。之前好像看到谁说过,十几岁的少年和少女是最难懂的生物。当你以“大人”的眼光来看待这些行为——幼稚、无聊、不负责任的时候,本身就把自己和他们分割开了。

  诚如仲村所说,这个世界无聊死了。“只会恶心地笑着的人们,聊着令人作呕的话题,不是谁喜欢谁就是谁讨厌谁”,在她看来,所有的温情都是无趣的,人们只是聚在一起不知所谓地活着,所以当她遇到春日,笑着对他说,“我也是个变态哦”的时候,想必是真的把他当作了重要的人吧。仲村有一腔不能被治愈的、无来由的恨意,因此她想抛弃一切,到“另一边”去看看。而这“另一边”也同样是原作中他们一直追寻的目标,直到她在日记上写道“过不去另一边,过不去”。又悲怆又无奈。

  而春日,当他赤裸着上身跪在雨中对两个女孩坦白说,“我只是一个空壳”“我根本读不懂波德莱尔,我只是喜欢上了读这样的书的自己”,他试图用阅读凸显自己的价值,将自己与周围的人区分开来,他需要一个供他膨胀和倚靠的灵魂来填补自己的躯壳。他一方面觉得“我只是个空壳,连变态都不是”,一方面又不甘心自己与这个无趣的世界合为一体,于是愤而在教室里写下“我是个变态”。

  他想和这个干涸、生锈的世界干一架。他想出走,想逃离,却发现“这个世界上没有我的容身之所”,只能软弱地抽泣。 ——还是很幼稚,是不是?但对于一个十四五岁的少年来说,“没有容身之所”“没有接纳我的人”“我不要与其他人为伍”这就是天都要塌下来的事情了。

  中二病少年少女的心思是很难驾驭的题材,我知道最终阴郁的少年都会变成胡子拉碴的大叔,用扎人下颌蹭自己孩子的脸,而锐利的少女——大概只能停留在十四五岁的年纪吧。漫画的故事里,他们在做了这么多荒唐极端的事情之后,也渐渐落入普通人的生活。常盘像个拯救者一般来到春日的身边,想必最后会是个普普通通的结局吧。

  正如作者所说,青春的起点自然而然就降临了,而终点要靠人们找到它,这是一个帮你们找到青春的终点的漫画。我不是什么正能量使者,我只希望趁岁月消磨他们无端的恨意之前,他们能好好跟这个世界干上一架。

  最后我想说说动画版《恶之华》的风格问题,这个问题已经被很多人说过了:因为它实在太独特了。全程的真人转描技术确实带来了逼人的真实感,可以说比漫画的画风更符合这种冷峻的写实剧情,制作方的勇气值得嘉赏。

  这种风格所带来的负面影响并不是制片方为了节约成本而将帧数降为每秒八帧或中远景不画人物的五官之类的问题——对比以同样技术拍摄的《waking life》就会发现,采用真人转描技术所拍摄的动画效果都差不多,长达十三话的《恶之华》效果并不比接近一百分钟的《waking life》差,第七话最后五分钟的感染力甚至称得上“惊艳”。

  《恶之华》真正的问题在于节奏——为了营造那种烦躁抑郁、心魔疯涨的效果,全片的节奏被大大地拖慢了,十三话的长度根本没有讲完一段完整的故事。其实原作没有让春日和仲村的故事在自焚的烈焰中完结意图就已经很明显了:春日的青春叛逆不过是对波德莱尔的拙劣模仿,伪物而已,真正的自我还要痛定之后慢慢去寻找。依照动画版的风格哪怕再出上一季,故事也不过是定格在一场自我毁灭的疯狂骚动中,观众所看到的仍是若干个残缺畸零的灵魂,这会严重妨碍对整部作品意义的理解。

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